Линдси Адлер

"На съемочной площадке, особенно для модных съемок, время — деньги», — говорит известный портретист и фэшн-фотограф Линдси Адлер. "Иногда приходится снимать до самой последней секунды в съемочной студии, аренда которой обошлась в несколько тысяч долларов. Из студии нужно уходить строго по истечении времени, иначе придется доплатить за сверхурочные часы. Поэтому в самую последнюю секунду я кричу: «Съемка закончена!», чтобы наши стажеры или ассистенты начали сворачиваться. Иногда они так быстро собираются, что впопыхах забывают отключить накопители с отснятым за день материалом и роняют их на пол. Они замирают, вероятно, думая, что я рассержусь, но я всегда говорю: «Просто подключите его обратно и проверьте, всё ли в порядке». Поскольку я использую диски SanDisk Professional, всё всегда в порядке. Всегда. Именно поэтому я покупаю только прочное и надежное оборудование."

Адлер начала снимать портреты в возрасте 15 лет, проводя сессии для друзей и родственников, снимая свадьбы, новорожденных, выпускные вечера и не только. Она интересовалась у знакомых профессиональных фотографов, куда пойти учиться и что изучать.

Адлер вспоминает: «Все они говорили: Не учись фотографии. Учись бизнесу». Любой человек может делать хорошие фотографии, но для успешного ведения бизнеса необходимы опыт и знания."

Она последовала их совету лишь наполовину и поступила в Сиракузский университет, где изучала и фотографию, и бизнес. Однако курс по фэшн-фотографии она взяла только в самом конце обучения. И это перевернуло ее жизнь. Она поняла, что нашла свою страсть. Заниматься художественной фотографией было недостаточно. Адлер поставила перед собой сложную задачу — перенять чужое видение и привнести свой собственный талант и креативность, чтобы создать нечто большее.

После изучения фэшн-фотографии в Лондоне Адлер вернулась в свой дом на севере штата Нью-Йорк, чтобы открыть свою фотостудию, а по выходным заниматься фэшн-фотографией в Нью-Йорке. Одновременно с этим по ночам она работала над снимками для модных журналов и свадебными фотосессиями. Адлер также начала выстраивать вторую карьеру как преподавателя.

Первый курс Адлер назывался «Organization in the Digital Age» (Организация в цифровую эпоху). Это был первый из ее последующих многочисленных курсов по управлению цифровыми ресурсами. Ее курс рассказывает о том, как не усложнять работу и использовать более действенные способы отслеживания изображений и их защиты с помощью архивирования и многократного резервного копирования. Сегодня она проводит мастер-классы на всех крупных конференциях по фотографии в США. Ее темы расширились до развития креативности, оригинальности и инновационных подходов в фотографии. По словам Адлер, самая большая опасность — это быть довольным собой. Никогда нельзя останавливаться на достигнутом и быть довольным своим портфолио… или устройствами для их хранения.

Моя лучшая подстраховка

"«Когда я только переехала в Нью-Йорк, я руководила сразу несколькими проектами," — говорит Адлер. "Нам нужно было много места для хранения, потому что мой оператор-постановщик снимал на камеры RED и Phantom. В одной беседе с очень высококлассными кинематографистами и операторами-постановщиками я как-то сказала: «Даже не знаю, какие жесткие диски лучше». Многие разом ответили: «Возьми SanDisk Professional». Первый накопитель SanDisk Professional всё так же безупречно работает с момента покупки."

Качество и надежность продукции — главные приоритеты Адлер при выборе оборудования для хранения. Она также подчеркивает важность емкости. Многие советуют дважды подумать, прежде чем сделать один снимок, Адлер тоже предпочитает дважды подумать, но сделать десять снимков. Адлер отмечает, что ее лучшие снимки часто получаются в те «промежуточные моменты», когда волосы у модели не лежат статично или во время смены поз появляется естественное выражение лица.

Тогда и возникают гигабайты необработанных изображений. На протяжении многих лет использования продуктов SanDisk Professional Адлер обычно полагалась на G-Drive ev RAW на месте съемок. (Как правило, она всегда покупает два каких-нибудь диска и следит за тем, чтобы один копировался на другой практически сразу). Она также добавила G-RAID Shuttle 8 с интерфейсом Thunderbolt™ 3 в свой рабочий процесс для резервного копирования изображений с ноутбука.

На протяжении всего процесса — от камеры до архивирования — Адлер постоянно использует свой накопитель G-Drive ev RAW, который автоматически дублируется на второй диск ev. Дома она делает резервные копии G-Drive ev RAW на своем G-RAID Shuttle со встроенным дублированием RAID. Первый G-RAID Shuttle фактически копируется на второй G-RAID Shuttle.

Система четырехстороннего резервного копирования на самом деле совсем не сложная. Все зеркалирование выполняется автоматически и управляется с помощью приложений для резервного копирования. Снимки, выбранные клиентами или прошедшие последующую ретушь (около 2 % от общего объема снимков), также сохраняются на сайте photoshelter.com для облачного хранения.

Если методы Линдси Адлер кажутся немного экстремальными, имейте в виду, что она практикует то, что проповедует. С тех пор как она начала работать в подростковом возрасте, тщательное резервирование всегда было частью ее рабочего процесса. Она — одна из немногих профессиональных фотографов, которым посчастливилось не потерять ни одного рабочего снимка. Даже если диск сломается или потеряется, у нее всегда есть резервные копии.

Ее подход к хранению соответствует ее выбору бренда накопителей и профессиональному стилю. Ее работы сосредоточены на одном элементе, одной яркой концепции. Элемент оживает на фото без шумного фона или ненужной текстуры.

С эстетической точки зрения Адлер также нравится дизайн дисков SanDisk Professional и то, как они укладываются друг на друга, сохраняя простоту и изысканность ее рабочего пространства. Она не рекомендует своим студентам конкретные бренды, но советует потратить дополнительные деньги и вложиться в стоящие решения.

"«Когда только начинаешь, не хочется сильно тратиться», — говорит Адлер, — но это все равно, что использовать более дешевую камеру или более дешевый ремень. Если ремешок вашей камеры оборвется, вы разобьете камеру. То же самое и с дисками. Если диск выйдет из строя, вы потеряете свои файлы. Зато дополнительные траты окупятся в виде душевного спокойствия»."